Os escritores costumam prestar atenção aos detalhes ao revelar a imagem de um herói em uma obra de ficção. A. I. Goncharov fez o mesmo quando apresentou Ilya Ilyich Oblomov ao leitor. O romance "Oblomov" é permeado de imagens-símbolos, sendo o principal deles o roupão.
Quem é Oblomov
Oblomov é o protagonista do romance de Goncharov de mesmo nome. O leitor observa sua vida desde a infância até a idade adulta, quase aos quarenta anos. Sua imagem está enraizada nos personagens de heróis literários como Podkolesin de Gogol, antigos proprietários de terras, Manilov e Tentetnikov. No entanto, Oblomov tirou suas características principais de Goncharov. Apenas o autor, ao contrário de seu personagem, se distinguiu pelo talento e pelo trabalho árduo.
O sobrenome do herói está falando. Oblomov - de "pausa", "pausa". Ilya Ilyich é esmagado pela vida, esmagado por ela, recuado diante de problemas e angústias. É mais fácil para ele se esconder no canto do sofá de sua casa e se deitar indefinidamente.
Nesse sentido, no romance surgem os principais atributos da preguiça desse herói: um sofá, um roupão e chinelos. A imagem-símbolo do manto é de particular importância. Suas raízes remontam ao poema de Yazykov "Ao roupão".
O roupão é o traje preferido e principal do protagonista do romance de Goncharov. Nele, o leitor apenas vê Ilya Ilyich no meio de seu escritório. O roupão é "oriental, … muito amplo, para que nosso herói pudesse se embrulhar nele duas vezes" - essa é a característica do detalhe principal, que se torna um sinal da preguiça de Oblomov. Goncharov concentra a atenção do leitor nos detalhes com o objetivo de uma divulgação mais profunda da imagem do herói. Para Oblomov, seu manto é um símbolo de proteção do mundo exterior com seus problemas intermináveis.
Oblomovshchina
Andrei Shtolts e Olga Ilyinskaya, as pessoas mais próximas de Oblomov, fazem várias tentativas para tirá-lo do manto durante o trabalho. E por um momento ele consegue. O leitor se lembra de como Oblomov se transforma sob a influência de um sentimento vivo - uma espécie de amor por Olga. No entanto, mesmo aqui a preguiça ainda cobra seu preço, e Oblomov novamente veste seu corpo obeso com uma eterna túnica oriental.
Junto com o proprietário, o roupão foi envelhecendo, puído, dilapidado aos poucos. Mas Oblomov não conseguia se livrar dos sinais de uma vida confortável e tranquila: chinelos, um roupão, um sofá de oleado. No final do romance, o leitor volta a ver Oblomov em seu roupão favorito, embora em um cenário diferente - com a viúva Pshenitsyna.
Um fenômeno social semelhante foi mais tarde definido pelos críticos literários como "Oblomovismo". O nome do personagem principal agora é um nome familiar. E o manto de Oblomov se tornou uma imagem-símbolo do Oblomovismo. Ele fundiu-se geneticamente com seu mestre, é inseparável dele. Há um momento no romance em que Oblomov ainda pode se desfazer de seu manto - quando se apaixonou por Ilyinskaya. No entanto, o teste de amor requer muito estresse, pois para Oblomov acabou sendo insuportável.
