O espaço no qual a ação de uma obra de arte está imersa, em muitos aspectos já pressupõe o desenvolvimento de determinados temas e a construção de estruturas de enredo. Isso pode ser visto claramente no exemplo de um romance como Pais e Filhos.
Uma vez que o espaço descrito em uma obra de arte é sempre uma espécie de conceito de universo do autor, ele é (automaticamente) dotado pelo autor de um caráter generalizante.
Como em qualquer outra grande obra de Turgenev, a principal cena de ação no romance "Pais e Filhos" são as propriedades dos proprietários. Aqui, é claro, esta é a propriedade dos Kirsanovs e a propriedade de Odintsova - os espaços com os quais o enredo principal e as linhas semânticas estão conectadas, que recebem permissão na relação de Bazarov com Pavel Petrovich e Odintsova.
Ação externa
A propriedade dos Kirsanov é importante para as cenas dos "confrontos" entre Bazárov e Pavel Petrovich, suas disputas ideológicas. Propriedade de Odintsova - o desenvolvimento de um caso de amor entre ela e Bazarov. Mesmo assim, tanto no primeiro como no segundo caso, o leitor vê os espaços congelados, estáticos, e apenas Bazárov é capaz de dar vida a eles. Assim, Pavel Petrovich visivelmente revive após a chegada de Bazárov, muda sua aparência de um cavalheiro entediado para um defensor feroz dos valores liberais e assim por diante. Odintsova, imerso em um estado preguiçoso, sem objetivo, em suas palavras "calmo", está quase pronto para responder aos sentimentos de Bazárov, mas o hábito vence nesta batalha. Assim, Bazárov falha em agitar a vida estabelecida, e esta é precisamente sua função como revolucionário.
Ação interna
Além disso, a ação pode ser não apenas externa, mas também interna. E tal ação desempenha um papel bastante importante no romance. Essa, é claro, é a "evolução" de Bazárov, que começa e termina diante dos olhos do leitor. Bazárov, rejeitando a perspectiva idealista, adere a visões materialistas, que ele constantemente demonstra, mas uma rachadura em sua armadura de razão aparece depois de conhecer Madame Odintsova e desenvolver um sentimento de amor por ela. Assim, internamente, a ação assume o curso da trama. No final do romance, quase na hora de sua morte, Bazárov diz completamente inesperado (para o leitor), praticamente poético (pelo menos de Bazárov, que o leitor encontra nas primeiras páginas, tais palavras não poderiam ser esperadas): “Assopre a lâmpada que está morrendo e que se apague”, que fala de algum tipo de transformação interna do herói (não radical, é claro, porque ele não recusa seus pontos de vista, mas, no entanto, as mudanças que ocorreram nele são óbvios). E assim um dos lugares para o desenvolvimento da ação torna-se o mundo interior do herói, sua alma.
